il paradosso milanese:

• ticket VIP fino a 530–536 €
• remodulazioni dell’ultimo momento
• nuove date spostate a La Maura, cioè su suolo fragile, già oggetto di pesanti contestazioni
• fan scontenti
• cittadini penalizzati

Il tutto mentre il messaggio ufficiale è sempre lo stesso: “porta indotto, visibilità, eventi internazionali”.

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Il punto non è il concerto. È il modello.

Nessuno mette in discussione:

• la musica,
• gli eventi,
• né il diritto degli artisti o degli organizzatori a guadagnare.

Il problema è quando l’arricchimento privato avviene:

1. scaricando costi ambientali (suolo, verde, rumore, rifiuti)
2. scaricando costi sociali (disagi, traffico, sicurezza, accessibilità)
3. senza trasparenza su accordi, compensazioni, limiti
4. senza veri benefici per i quartieri coinvolti

In quel momento non è più intrattenimento, è estrazione di valore da beni comuni.

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Fino a quando è “tollerabile”?

È tollerabile finché:

• il Comune governa, non subisce
• le regole sono chiare prima, non cambiate a evento venduto
• c’è un bilancio pubblico dei pro e dei contro
• i cittadini coinvolti non sono trattati come danni collaterali

Diventa intollerabile quando:

• i profitti sono privati
• i danni sono pubblici
• le decisioni sono politiche ma presentate come “tecniche”
• il dissenso è derubricato a “nimby”

E Milano, su questo, sta scivolando pericolosamente.

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Il caso La Maura è simbolico

La Maura non è “uno spazio vuoto da riempire”. È:

• suolo storico
• area fragile
• cerniera ecologica
• già sotto pressione urbanistica

Usarla come valvola di sfogo per grandi eventi mal pianificati significa:

trattare il territorio come un magazzino temporaneo per business altrui.

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La vera domanda (ancora più scomoda)

Se i biglietti arrivano a 530 euro:qual'è il beneficio pubblico di tutto questo?!

• perché non finanziano vere mitigazioni ambientali?
• perché non compensano i quartieri colpiti?
• perché non lasciano infrastrutture permanenti utili alla città?

Perché oggi i margini restano privati, mentre l’impatto resta pubblico.

Milano si prepara a un giugno esplosivo di mega‑concerti.
Artisti incredibili, emozioni assicurate… ma anche un impatto enorme sui quartieri, sulla mobilità e sulla vita quotidiana di chi qui ci vive davvero. Quando le istituzioni restano in silenzio, a perdere sono sempre le persone e la qualità della città.
I mega‑eventi possono essere una ricchezza, ma solo se governati con responsabilità e visione. Milano merita scelte chiare, ascolto e piani seri. Perché la musica è bellissima, ma l’armonia urbana lo è ancora di più. 

Un cartellone da 19 date (e qualche sorpresa)

Il programma di San Siro 2026 prevede 19 serate di pura musica. Alcuni nomi sono già confermati, altri in trattativa, altri ancora in attesa di annuncio ufficiale. Ma una cosa è certa: Milano sarà la capitale dei grandi live. Ecco alcune delle date già fissate:

• Eros Ramazzotti – 9 giugno 2026
• Irama – 11 giugno 2026
• Geolier – 13 giugno 2026
• Ligabue – 20 giugno 2026
• Max Pezzali – 11 e 12 luglio 2026

A questi si aggiungeranno nuovi annunci nei prossimi mesi, ma già così il calendario fa venire voglia di segnare ogni data in rosso.

Max Pezzali e Ligabue: corse al biglietto

Due nomi stanno già facendo impazzire i fan. Max Pezzali è vicinissimo al sold-out per entrambe le date: mancano appena 1.470 biglietti per esaurire il primo show e circa tremila per il secondo. Ligabue, invece, è a poco più di cinquemila biglietti dalla capienza massima. Tradotto: se vuoi esserci, il momento è ora. Non stiamo esagerando: aspettare potrebbe significare ritrovarsi a frugare nei circuiti di rivendita… con prezzi ben più salati.

I debutti e le sfide

Non per tutti, però, le prevendite stanno decollando allo stesso ritmo. Ramazzotti torna a San Siro dopo otto anni, ma la partenza è stata lenta. Geolier, al debutto nello stadio milanese, e Irama, con prevendita aperta da oltre un anno, registrano vendite tiepide. Il dato fa riflettere su quanto San Siro, “tempio” della musica italiana, richieda scelte selettive e nomi dal richiamo fortissimo per mantenere la sua aura.

Le star attese: Tiziano Ferro, Bon Jovi e The Weeknd

Tra le voci più insistenti, quella del ritorno di Tiziano Ferro, che dovrebbe arrivare dopo l’estate con un nuovo album e due serate a San Siro. Sul fronte internazionale, si parla di Bon Jovi, che tornerebbe allo stadio milanese dopo ben 13 anni, e di The Weeknd, capace di incendiare palchi in tutto il mondo. E non è finita: in lista anche Sfera Ebbasta, oltre a sussurri su un ritorno di Jovanotti (ancora incerto) e grandi conferme per il 2027, come Laura Pausini, Zucchero e, soprattutto, il possibile mega-tour di Vasco Rossi per i suoi 50 anni di carriera.

Perché prenotare adesso è la mossa vincente

Sì, il 2026 sembra lontano, ma chi conosce il mondo dei concerti sa bene che le prevendite lunghe funzionano. Più tempo significa più possibilità di marketing, hype e vendite anticipate. E in alcuni casi, il treno sta già passando: Max Pezzali e Ligabue ne sono la prova vivente. Non aspettare il “ci penso domani”: domani potresti scoprire che l’unico posto rimasto è… davanti al televisore.

San Siro, la “Scala del Rock” italiana

Paragonato ai grandi stadi internazionali come Wembley, San Siro mantiene un fascino unico per gli artisti italiani e stranieri. Salire su quel palco non significa solo fare un concerto: è una consacrazione. Ed è proprio per proteggere questa aura che in futuro, forse, servirà un po’ più di selezione: grandi nomi, grandi produzioni e prezzi coerenti con il livello dello show.

L’estate 2026 di Milano sarà memorabile

Se cerchi emozioni forti, energia pura e serate da ricordare, i concerti Milano 2026 saranno il cuore pulsante della prossima estate. Tra pop, rock, rap e star internazionali, San Siro è pronto a regalare momenti epici. E la vera domanda non è “cosa ci sarà”, ma: hai già il biglietto? Perché per alcune date, il tempo delle domande sta per scadere.

C'è una voglia concreta di essere parte attiva della città: comitati spontanei, segnalazioni, idee per la sicurezza, il decoro, il verde, la vivibilità. Ma troppo spesso questa volontà si scontra con un muro silenzioso, quello di una Giunta che sembra più incline ad ascoltare sé stessa che le voci della gente.

 

 

Il cittadino milanese, pronto a rimboccarsi le maniche, si sente respinto. Non chiede privilegi, chiede ascolto. Non contesta per distruggere, ma per costruire.
Eppure, chi governa pare distante, chiuso in scelte calate dall’alto, spesso disconnesse dai bisogni reali. Milano merita un’amministrazione che dialoghi, non che alzi barriere. Perché una città viva nasce dall’ascolto. 

E oggi, il vero cambiamento potrebbe partire proprio da lì: dal coraggio di aprire le porte a chi la città la vive davvero.

 

Lione con 500mila abitanti ospiterà 3 importanti concerti in una area fuori dal contesto residenziale e come normale che sia, ha organizzato oltre al suo "piano di vialbilità" anche un piano di comunicazione, informazione e condivisione con i residenti.

 

 

 

 

Tre mesi fa (quindi per tempo rispetto ai concerti ... ) hanno organizzato un incontro pubblico con la comunità locale per informare tutti dei dettagli organizzativi dei (soli) 3 concerti  e messo a disposizione un call center per rispondere ai dubbi

 

 

 

Abbiamo scritto a Grégory Doucet sindaco di Lione dal 4 luglio 2020 se nei prossimi giorni è disponibile per un incontro e per illustrare alla nostra Giunta, come si fa.

 

Per chi vuole ecco il link al sito https://www.olvallee.fr/nos-voisins/
(è in francese ma dovrebbe chiedervi la traduzione automatica)

 

 

In merito alla vicenda dei concerti estivi e alla polemica di V. Rossi si vuole precisare che non siamo contrari né ai concerti né alla musica ma stiamo chiedendo che le linee di indirizzo per la gestione grandi eventi 2024 - che la Giunta del Comune di Milano ha deliberato nel giugno 2023 - vengano rispettate.

Le linee di indirizzo prevedono, ad esempio:

- la sospensione per almeno 2 giorni consecutivi nell’ambito di ciascuna settimana di programmazione al fine di assicurare il necessario periodo di compensazione al territorio

- una capienza massima complessivamente intesa, nei siti “Stadio Meazza”, “Ippodromo del Galoppo” e “Ippodromo La Maura”, non superiore a 78.500 partecipanti (mentre noi stiamo chiedendo che venga individuata una capacità massima di pubblico per sito e in proposito c'è anche un OdG 431 del novembre 2023 approvato dal consiglio comunale)

Nell'ultima settimana di giugno e la prima di luglio, invece, la programmazione dei concerti nei 3 siti non prevede la sospensione degli eventi per 2 giorni consecutivi a settimana.

Inoltre domenica 30 giugno è previsto un concerto a San Siro (Pezzali) e uno in contemporanea all'ippodromo del Galoppo (Tedua), il cui pubblico totale supererà facilmente la soglia di 78.500 partecipanti.

La nostra protesta non è incentrata sulla riduzione del numero di date dei concerti a calendario ma sull'assenza di coordinamento e pianificazione nell'organizzazione dei concerti, sul mancato rispetto delle linee di indirizzo e sulla necessità di definire una capacità massima di spettatori per singolo sito e non complessiva sui 3 siti (San Siro, Ippodromo del Galoppo e Ippodromo La Maura).

La gestione dei concerti nel 2022 e 2023 è stata un disastro per il territorio con gravi ripercussioni di inquinamento acustico e ambientale, allarme terremoto, i mobilità bloccata in accesso e deflusso con rischi alla sicurezza perché i mezzi di emergenza e soccorso non avrebbero potuto circolare, sosta abusiva ovunque, anche negli spazi verdi e alberati, stalli per disabili occupati, linee di trasporto pubbliche deviate o bloccate, fermate di metropolitana chiuse per motivi di sicurezza etc etc

Il tutto documentato: per il materiale raccolto c'è l'imbarazzo della scelta...

Sottolineo infine che non abbiamo ammorbito i toni con Vasco, come invece afferma @chiara pagnoni nel suo pezzo: abbiamo replicato alla polemica con un messaggio/invito a Vasco (preparato sfruttando proprio alcuni titoli delle canzoni di Vasco) che poi abbiamo diffuso sui nostri canali social.